現(xiàn)在最新的作用器都運(yùn)用了數(shù)字微處理器，所以咱們也稱其為：數(shù)字作用器了，要了解作用器的原理咱們有必要先了解一些聲學(xué)原理。作用器是處理、制作各種聲場(chǎng)作用的音響周邊器件，一般用于對(duì)人聲進(jìn)行處理，在大多數(shù)音響系統(tǒng)中，假設(shè)人聲沒(méi)有通過(guò)作用器處理就會(huì)變得沒(méi)有飽滿度和亮度，形象來(lái)說(shuō)便是：干癟沒(méi)有水分。? ?

01

相關(guān)聲學(xué)原理

一個(gè)室內(nèi)聲場(chǎng)大體可分為三種聲響：第一是直達(dá)聲;第二是前期反射聲;第三是混響聲。?

1、直達(dá)聲：? ?

咱們?nèi)硕苯勇?tīng)到的聲響便是直達(dá)聲，這個(gè)很好了解，有必要是咱們地點(diǎn)的方位接近發(fā)聲源，才或許盡或許多的聽(tīng)到直達(dá)聲。在傳播過(guò)程中，直達(dá)聲不受室內(nèi)反射界面的影響，現(xiàn)在咱們?cè)诼晥?chǎng)設(shè)計(jì)上要求盡或許多的運(yùn)用音箱發(fā)出的直達(dá)聲，合理操控反射聲，以達(dá)到完美的作用。??

2、?前期反射聲? ?

是指在一個(gè)聲場(chǎng)內(nèi)，一種聲響發(fā)出后，通過(guò)聲場(chǎng)周圍界面的一次、二次或幾次反射后的聲響，前期反射聲與直達(dá)聲之間的推遲時(shí)刻不會(huì)超越70ms，超越70ms人耳就能聽(tīng)得出箱邊聲和混響聲了。在聲場(chǎng)中，適宜的前期反射聲能夠使聲響愈加淳厚和飽滿。

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3、混響聲? ?

混響聲是前期反射聲后抵達(dá)的、經(jīng)聲場(chǎng)界面屢次反射的聲響。適宜的混響聲能夠使聲響具有不同環(huán)境感，有利于進(jìn)步聲響的飽滿度;過(guò)強(qiáng)的混響聲會(huì)損壞聲響的明晰度。?

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以上是一些底子的聲學(xué)知識(shí)，總之在一個(gè)聲場(chǎng)中，正常狀況下咱們首要聽(tīng)到的聲響應(yīng)該是直達(dá)聲，接著是前期反射聲，最后聽(tīng)到的是混響聲。

02

數(shù)字作用器的功能和參數(shù)調(diào)整

在一個(gè)聲場(chǎng)內(nèi)，要靠建聲來(lái)改變聲場(chǎng)內(nèi)混響的一些參數(shù)是很困難的，但有了數(shù)字作用器就變得簡(jiǎn)單了，盡管數(shù)字作用器處理的混響聲響或許比不上聲場(chǎng)中的天然混響聲，但畢竟數(shù)字作用器能夠靈敏的調(diào)整直達(dá)聲、前期反射聲和混響時(shí)刻等參數(shù)，所以現(xiàn)在數(shù)字作用器也成為了一臺(tái)必不可少的音響周邊設(shè)備?，F(xiàn)在的數(shù)字作用器品牌品種繁復(fù)，但其間日本的YAMAHA系列作用器無(wú)疑是在我國(guó)運(yùn)用最多的品牌。早在90年代初YAMAHA就有700、990、?1000等知名系列，現(xiàn)在最新的類型現(xiàn)已是SPX?2000作用器了。由于現(xiàn)在作用器的具體說(shuō)明太復(fù)雜，比方Y(jié)AMAHA?SPX2000作用器的說(shuō)明書就有100多頁(yè)，咱們?cè)谶@兒篇幅有限，所以下面只能以SPX2000為例做一些簡(jiǎn)單的介紹：SPX2000?帶有3?個(gè)作用庫(kù)：PRESET(預(yù)置)、USER(自定義)和CLASSIC(經(jīng)典)。這些庫(kù)的作用如下：

A、PRESET預(yù)置庫(kù)：這個(gè)庫(kù)中一共包括97?種作用;80?種作用基于新算法，從標(biāo)準(zhǔn)到特別，還有17?種新開(kāi)發(fā)的混響(REV-X?)作用。這兒的作用程序都是只讀的，便是能夠臨時(shí)改變PRESET(預(yù)置)庫(kù)里作用程序里的參數(shù)，但這些改變的參數(shù)卻是不可存儲(chǔ)的，假設(shè)要貯存所修改的參數(shù)，只能貯存到USER(自定義)庫(kù)里。? ?

B、CLASSIC?庫(kù)：該庫(kù)中包括25?種基于SPX?系列前幾代機(jī)型的簡(jiǎn)單、便于運(yùn)用的作用，這個(gè)庫(kù)中的作用也都是只讀的。? ?

C、USER?庫(kù)：在設(shè)備出廠時(shí)，這個(gè)庫(kù)中不包括任何作用。咱們能夠在PRESET?庫(kù)或CLASSIC?庫(kù)中編輯作用參數(shù)，然后將其存儲(chǔ)在USER?庫(kù)中作為咱們自己設(shè)定的作用。這個(gè)庫(kù)中最多可存儲(chǔ)99?種作用。?

03

SPX2000作用器里首要參數(shù)的調(diào)整

現(xiàn)在作用器里的參數(shù)太多了，調(diào)整時(shí)有時(shí)分會(huì)覺(jué)得幾乎無(wú)從下手，但實(shí)際上依據(jù)上面的聲學(xué)原理，咱們只要側(cè)重調(diào)整好下面幾個(gè)參數(shù)就好了：

1、?預(yù)延時(shí)的調(diào)整：? ?

是指前期反射聲與直達(dá)聲之間的時(shí)刻距離，不同聲場(chǎng)內(nèi)的預(yù)延時(shí)刻是不相同的。作用器的預(yù)延時(shí)調(diào)得大一點(diǎn)時(shí)，能夠獲得大空間，較廣大、空曠的作用，比方：大廳作用。當(dāng)然也不能太長(zhǎng)，不然會(huì)就會(huì)影響到聲響的明晰度了。調(diào)整的時(shí)刻一般在30ms到70ms。??

2、混響時(shí)刻的調(diào)整? ?

混響時(shí)刻是指在一個(gè)聲場(chǎng)內(nèi)，一種聲響停止發(fā)聲后，聲壓級(jí)下降60dB所需求的時(shí)刻?；祉憰r(shí)刻的長(zhǎng)短和聲場(chǎng)容積的巨細(xì)有關(guān)，一般狀況來(lái)說(shuō)，聲場(chǎng)容積越大，混響時(shí)刻也越大;還和聲場(chǎng)內(nèi)所運(yùn)用的裝飾材料、擺設(shè)物品的吸聲系數(shù)有關(guān)，吸聲系數(shù)越高，所吸收的聲響能量就越大，混響時(shí)刻也越短?，F(xiàn)在數(shù)字作用器里能夠很便利的對(duì)混響時(shí)刻進(jìn)行調(diào)整，一般正常表演時(shí)調(diào)整在1.8s-2.4s之間。??

3、直達(dá)聲和混響聲的比率：? ?

此比率在100%時(shí)，作用聲最多;50%時(shí)直達(dá)聲和作用聲各占一半;0%時(shí)完全便是直達(dá)聲了，這時(shí)的作用器其實(shí)就沒(méi)有作用輸出了。這個(gè)比率一般調(diào)整在85%-97%比較適宜。??

由于作用器品種繁復(fù)，要總結(jié)一個(gè)簡(jiǎn)單的調(diào)整模式幾乎不或許，但仍是有一些規(guī)律的，比方說(shuō)大多數(shù)作用器咱們?cè)跊](méi)找到更好作用程序的狀況下，都能夠試一下第1種程序，特別是YAMAHA?的系列作用器，實(shí)際上最佳作用都是第1種程序了，僅僅對(duì)這個(gè)程序咱們還能夠依據(jù)自己的喜好再略微調(diào)整一下。我不贊成有些音響師有事無(wú)事的都要調(diào)下作用器，并且常常一調(diào)便是幾個(gè)小時(shí)，還樂(lè)此不疲，其實(shí)作用器參數(shù)的制定者人家都是世界上頂級(jí)的工程師了，難道咱們還能比他們強(qiáng)許多嗎?所以不要夢(mèng)想會(huì)突然調(diào)出一種作用來(lái)能讓咱們“驚喜若狂”，這底子是不現(xiàn)實(shí)的。??

04

作用器的銜接

一般狀況下都是從調(diào)音臺(tái)的AUX發(fā)送信號(hào)給作用器的輸入接口，然后再?gòu)淖饔闷鞯妮敵鼋涌诨貋?lái)信號(hào)到調(diào)音臺(tái)里。需求注意的是盡管現(xiàn)在大部分作用器都具有立體聲輸入和輸出，但咱們知道從AUX輸出的信號(hào)都是單聲道的，即便是兩路AUX信號(hào)也僅僅兩路單聲道信號(hào)疊加而已，也不是什么立體聲信號(hào)。在從作用器輸入到調(diào)音臺(tái)時(shí)假設(shè)采用了兩路信號(hào)時(shí)，實(shí)際上也是兩路單聲道信號(hào)疊加了。??

1、作用音量巨細(xì)的操控：? ?

咱們?cè)诒硌輹r(shí)，要隨時(shí)調(diào)查藝人的狀況，原則上只要在藝人演唱時(shí)才運(yùn)用作用，在藝人說(shuō)話時(shí)不能運(yùn)用或略微運(yùn)用一點(diǎn)作用。因而咱們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)操作時(shí)分要有預(yù)見(jiàn)性：在音樂(lè)伴奏間隙時(shí)要把作用關(guān)掉，避免藝人說(shuō)話時(shí)不明晰，便是在演唱過(guò)程中藝人與觀眾溝通互動(dòng)說(shuō)話時(shí)也要把作用關(guān)小。假設(shè)在藝人清唱時(shí)能夠略微加一點(diǎn)作用。而其他如主持人的話筒，一般狀況下也是不要或略微要一點(diǎn)作用，但當(dāng)主持人用他們的話筒演唱時(shí)，就要把作用加大。加大主持話筒作用要通過(guò)調(diào)音臺(tái)AUX來(lái)添加，比方：在一個(gè)調(diào)音臺(tái)里，第1?通道銜接的是藝人話筒，第2通道銜接的是主持人話筒，并且這兩個(gè)話筒共用了一臺(tái)作用器，都是從AUX?6發(fā)送信號(hào)到作用器里，然后通過(guò)作用器處理后信號(hào)又輸入到調(diào)音臺(tái)的23-24通道，假設(shè)23-24兩路作用回來(lái)的總音量推倒了0dB,?那么此時(shí)歌手話筒地點(diǎn)第1通道的AUX?6的音量一定會(huì)比主持人地點(diǎn)的第2通道大，第2通道主持人的話筒AUX?6能夠不開(kāi)或略微開(kāi)一點(diǎn)，然后表演時(shí)調(diào)整歌手話筒作用巨細(xì)也只能推拉23-24路作用的總音量才簡(jiǎn)單操控;但當(dāng)主持人用第2通道話筒進(jìn)行演唱時(shí)，這時(shí)分就需求添加作用聲了，但此時(shí)現(xiàn)已沒(méi)辦法通過(guò)23-24路作用總音量來(lái)添加了，不然第1通道藝人話筒的作用就會(huì)超標(biāo)，再說(shuō)咱們方才現(xiàn)已說(shuō)過(guò)了，第2通道主持人話筒的AUX6現(xiàn)已關(guān)掉或只開(kāi)一點(diǎn)點(diǎn)了，這時(shí)分不管怎么添加23-24路作用的總音量也沒(méi)有作用的，只要把第2通道主持人話筒的AUX?6開(kāi)到和第1通道藝人話筒的AUX?6一致的音量才適宜，等主持人演唱結(jié)束后再把第2通道的AUX6的音量關(guān)小或關(guān)掉。以上解說(shuō)不知道咱們能不能了解。便是說(shuō)作用的巨細(xì)是需求靈敏變化的。??

2、主持人單用一臺(tái)作用器：? ?

以上說(shuō)的是藝人和主持人共用一臺(tái)作用器，操作起來(lái)比較麻煩，假設(shè)有條件的話也能夠讓主持人單獨(dú)用一臺(tái)作用器，這樣藝人和主持人就別離運(yùn)用了各自作用器了。大型表演中音響系統(tǒng)中一般都有2臺(tái)以上作用器。? ?

3、制作特別作用：??

上面說(shuō)了能夠讓主持人單獨(dú)運(yùn)用一臺(tái)作用器，除了調(diào)整作用外，咱們能夠用這一臺(tái)作用器制作一些特別作用，比方張學(xué)友和鄭中基合唱的那首《左右為難》，中心有個(gè)“去吧??”的回聲，咱們就能夠運(yùn)用一臺(tái)作用器調(diào)到推遲作用，然后調(diào)好推遲時(shí)刻、推遲深度等，假設(shè)這臺(tái)作用器輸入到一個(gè)調(diào)音臺(tái)的22路，那么咱們能夠先把22路的通道靜音開(kāi)關(guān)翻開(kāi)，但是通道推子卻要推到適宜的方位。等到演唱到“去吧”時(shí)，快速關(guān)掉22路通到的靜音開(kāi)關(guān)，然后在很短的時(shí)刻內(nèi)再翻開(kāi)22通到靜音開(kāi)關(guān)，讓作用器剛好在這很短的時(shí)刻內(nèi)對(duì)“去吧”這句歌詞進(jìn)行了推遲、回聲處理，所以這句歌詞就有了幾句回聲，變成了“去吧、去吧、去吧??”，同理一些表演藝人在表演結(jié)束，說(shuō)聲：“謝謝”時(shí)，有些音響師喜愛(ài)給這兩個(gè)字加上一個(gè)回聲的作用處理，就變成了屢次回聲的“謝謝、謝謝、謝謝??”，讓人聽(tīng)了還真有點(diǎn)耐人尋味、繞梁三日的感覺(jué)呢。?

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4、一個(gè)系統(tǒng)中運(yùn)用多臺(tái)作用器：? ?

有些音響師特別是錄音師喜愛(ài)用2臺(tái)或多臺(tái)作用器來(lái)處理人聲，原因是：假設(shè)咱們運(yùn)用了一臺(tái)作用器處理人聲時(shí)，作用開(kāi)的太小了，覺(jué)得不行飽滿，水分不行;作用開(kāi)的太大了，又覺(jué)得能聽(tīng)到推遲和拖結(jié)尾了，這樣會(huì)損壞著作的完美性，怎樣處理這個(gè)問(wèn)題呢?后來(lái)有的音響師就同時(shí)用2臺(tái)或多臺(tái)作用器對(duì)人聲進(jìn)行處理，這樣在聽(tīng)不到推遲和拖結(jié)尾的狀況下，還能夠保證了人聲的飽滿度、明亮度和適宜的水分。當(dāng)然這僅僅一種辦法，不是所有音響系統(tǒng)中都有條件裝備這么多作用器的。??

5、關(guān)于樂(lè)器作用處理：? ?

盡管作用器首要是用來(lái)處理人聲作用的，但有些樂(lè)器等聲源也需求進(jìn)行作用處理的，比方：小提琴、二胡、古箏、薩克斯管等，這些樂(lè)器都需求進(jìn)行作用處理，不然這些樂(lè)器的“顏色和光華”就沒(méi)辦法發(fā)揮出來(lái)了。關(guān)于哪些樂(lè)器需求進(jìn)行作用處理，這個(gè)需求個(gè)人在實(shí)踐傍邊去摸索和鑒別了。?

05

運(yùn)用數(shù)字作用器時(shí)應(yīng)注意的問(wèn)題

1、在工程傍邊，為了漂亮和專業(yè)，咱們往往喜愛(ài)把作用器安裝在機(jī)柜里面，這樣做看似合理，實(shí)際上由于作用器最簡(jiǎn)單遭到外界信號(hào)的攪擾，機(jī)柜里那么多設(shè)備，再加上從機(jī)柜到調(diào)音臺(tái)之間還有很長(zhǎng)的銜接線，這些都會(huì)嚴(yán)峻攪擾作用器，形成作用器傳送到調(diào)音臺(tái)里的信號(hào)有許多雜音，嚴(yán)峻時(shí)或許悉數(shù)都是噪聲幾乎無(wú)法運(yùn)用。所以最好把作用器放在調(diào)音臺(tái)的旁邊，但不要和無(wú)線話筒等設(shè)備疊放在一同。這樣一則便利操作，能夠靈敏的改換咱們所需求的作用;再一個(gè)最重要的是減少了攪擾。我相信現(xiàn)在有許多音響師都沒(méi)意識(shí)到這一點(diǎn)，咱們能夠自己做下試驗(yàn)。??

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2、假設(shè)調(diào)音臺(tái)后邊有電平挑選的話，一般是+4和-10dB或+4和-20dB等挑選，那么咱們一定要把它挑選在+4dB方位，不然與調(diào)音臺(tái)標(biāo)準(zhǔn)電平不相符時(shí)，或許會(huì)形成作用器信號(hào)嚴(yán)峻失真或信號(hào)電平缺乏。? ?

3、有一些作用器當(dāng)咱們挑選好作用程序時(shí)，還需求按一下“確認(rèn)”鍵，不然此程序數(shù)字一直在閃爍，表明此程序并未被激活。?

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4、現(xiàn)在大部分作用器從一個(gè)程序改換到另一個(gè)程序時(shí)，中心是要有一段轉(zhuǎn)化時(shí)刻的，這段時(shí)刻作用器里就沒(méi)有作用輸出了，盡管只要不到2秒鐘的時(shí)刻，但假設(shè)在表演傍邊改換作用時(shí)仍是會(huì)讓人發(fā)覺(jué)的。??

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5、我發(fā)現(xiàn)很多音響師喜愛(ài)把作用器當(dāng)推遲器用，比方把YAMAHA?的REV100?作用器調(diào)在第51程序(推遲作用)來(lái)替代推遲器，調(diào)整得當(dāng)盡管也起到一些作用，但是一則不是特別大的場(chǎng)地底子不需求推遲器，二則作用里的“推遲”僅僅一種作用處理，底子沒(méi)辦法完全替代專業(yè)的推遲器。這個(gè)還期望咱們注意。? ?

6、咱們?cè)谶\(yùn)用多段均衡器或反應(yīng)抑制器調(diào)整聲場(chǎng)時(shí)，所運(yùn)用的話筒是不允許加作用的，但在調(diào)整聲反應(yīng)時(shí)需求給話筒恰當(dāng)添加一些作用，不然正式表演時(shí)給話筒一加作用就簡(jiǎn)單發(fā)生聲反應(yīng)。? ?

7、有時(shí)分作用器也會(huì)像電腦相同發(fā)生“死機(jī)”的現(xiàn)象，便是各種銜接線正確、正常，但卻沒(méi)有作用輸出。這個(gè)首要是由于咱們拔插作用器后邊銜接線時(shí)沒(méi)有關(guān)掉作用器所形成的，這種現(xiàn)象大多數(shù)會(huì)發(fā)生在調(diào)音臺(tái)自帶的作用器中，比方90年代初YAMAHA的EMX2300調(diào)音臺(tái)就有這種狀況。處理的辦法是確認(rèn)銜接無(wú)誤的狀況下從頭開(kāi)機(jī)就好。? ?

8、作用器的銜接不能像均衡器那樣串接在音響系統(tǒng)中，要通過(guò)AUX輸出口來(lái)銜接。由于歸根到底它便是一臺(tái)首要處理人聲的作用處理器。?

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9、咱們知道現(xiàn)在較專業(yè)調(diào)音臺(tái)的AUX都有推子前/后轉(zhuǎn)化，標(biāo)準(zhǔn)上要求給作用器的信號(hào)要用推子后發(fā)送，比方：一個(gè)調(diào)音臺(tái)中1-6路是話筒，咱們用AUX?1把這6路話筒的信號(hào)發(fā)給作用器，假設(shè)這個(gè)AUX?1是屬于推子前發(fā)送，那就變成了1-6路通道的推子實(shí)際上即便悉數(shù)關(guān)掉，那這6路的聲響還能夠通過(guò)它們通道的AUX?1發(fā)送到作用器里，然后由作用器回來(lái)到調(diào)音臺(tái)中，再由調(diào)音臺(tái)傳送出去，現(xiàn)場(chǎng)相同可用聽(tīng)到這6路話筒的聲響。因而有必要用推子后發(fā)送的AUX通道來(lái)輸送信號(hào)給作用器，這個(gè)需求咱們充沛了解推子前/后轉(zhuǎn)化的含義。

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10、在作用處理時(shí)，對(duì)聲場(chǎng)容積較大、吸聲缺乏的房間，作用器的人工混響時(shí)刻要短些，不然會(huì)嚴(yán)峻影響聲響的明晰度;還有在男藝人演唱時(shí)混響時(shí)刻應(yīng)該比女聲短些，由于男聲頻率比女聲頻率低，比較飽滿，相反女聲演唱時(shí)混響時(shí)刻就要比男聲長(zhǎng)些，由于女聲比男聲頻率高，聲響相對(duì)單薄些，需求更多一點(diǎn)的混響來(lái)添加飽滿度和水分;再一個(gè)專業(yè)歌手演唱時(shí)混響不要太大，由于專業(yè)歌手一個(gè)聲響好，一個(gè)通過(guò)了專業(yè)的訓(xùn)練，加的作用太多反而會(huì)損壞其原有音色的特性，但業(yè)余歌手和普通演唱者就能夠多一些混響了，這樣能夠掩蓋聲響的缺乏，還能夠使演唱更輕松。?

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11、咱們?cè)谡{(diào)試音響的時(shí)分，一般都是在人少空?qǐng)龅臅r(shí)分，此時(shí)要注意留有余地，由于等到人多后聲場(chǎng)內(nèi)吸音添加了，作用聲和整體聲壓就會(huì)覺(jué)得不如空?qǐng)鰰r(shí)分足了，因而空?qǐng)稣{(diào)整時(shí)就需求在覺(jué)得作用滿足時(shí)再添加20%的作用量。?

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12、在一個(gè)調(diào)音臺(tái)里，假設(shè)咱們從AUX?6發(fā)送信號(hào)給作用器，通過(guò)作用器處理后若輸出了2路信號(hào)到調(diào)音臺(tái)的23-24路，那么此時(shí)23-24兩個(gè)通道中的AUX?6旋鈕就不要再翻開(kāi)了，不然方才通過(guò)作用器處理后的信號(hào)就會(huì)又流回到作用器里。由此，AUX和作用器之間就會(huì)又形成了一個(gè)循環(huán)，當(dāng)環(huán)路電平增益超出一定規(guī)模，便會(huì)發(fā)生聲反應(yīng)現(xiàn)象。