音響發(fā)燒友聊天，經(jīng)常會聽到他們說音質(zhì)、音色、音場、頻段、解析力、動態(tài)對比等高大上的詞。對于不了解音樂、音響的小白來講，簡直聽得云里霧里。

現(xiàn)在小編就用簡單易懂的話語，帶您了解這些詞的概念含義。

音質(zhì)

音質(zhì)是指聲音的品質(zhì),音質(zhì)是指聲音的品質(zhì)，許多人都把它與“音色”混淆了。

什么叫作聲音的品質(zhì)？

當(dāng)您在說一雙鞋子品質(zhì)好的時候。您指的一定是合腳、舒服、耐穿，而不是指它的造形好不好看、時不時髦。同樣的，當(dāng)您在說一件音響器材音質(zhì)好、壞的時候，您也不是在說它的層次如何、定位如可，而是專指這件器材耐不耐聽。就好像耐不耐穿、合不合腳一樣。

一件音質(zhì)很好的器材，它表現(xiàn)在外的就是舒服、耐聽。您不必去探討它聽起來舒服、耐聽的原因，那是專家們的事，您只要用您的耳朵去判斷就行。

有些器材生猛有力、速度奇快、解析力也強(qiáng)，但是不耐久聽，那可能就是音質(zhì)的問題。一件好的音響器材，其音質(zhì)就應(yīng)該像一副好嗓子，讓人百聽不膩。或許我這么說您還是認(rèn)為很抽象。其實不然，我可以再舉實列來說明。

當(dāng)您提到布料時，您會說：這塊料子的質(zhì)很好。當(dāng)您在吃牛排時，您會說：這塊牛排的肉質(zhì)很好。當(dāng)您在稱贊一個小孩時，會說：這個孩子的資質(zhì)很好。

所以，當(dāng)您在聽一件音響器材或一件樂器時，您也會說：它的音質(zhì)很美。從以上這些例子，您可以很清楚的知道“質(zhì)”就是與生俱來的天性。音質(zhì)高貴、很好、很美就代表著這件器材的本性很好，它讓人聽起來很舒服。可以說音質(zhì)是音響器材中最重要的一環(huán)。

音色

音色是指聲音的顏色。

我們時常會聽到：這把小提琴音色真冷、這把小提琴音色真暖等的說法，這就是指小提琴的音色而言。

聲音就像光線一樣，是有顏色的，不過它并不是用眼睛看到的，而是以耳朵聽到的。通常，音色愈暖聲音愈軟；音色愈冷聲音愈硬。太軟或太硬當(dāng)然都不是很好。有時，音色也可以用“高貴”、“美”等字眼來形容，基本上它也是天性之一。

不過，就像布料一般，布質(zhì)是指它的材料，布色卻是指它的顏色，這其間還是有明顯的界線。在音響器材評論里，音色就如同顏色一般，是指它特有的顏色。

有些器材的音色偏黃、有些偏白、有些偏冷、甚至您可說它是帶點憂懋的藍(lán)。總之，音響器材就如樂器一般，幾乎脫離不了愈貴音色愈美的事實。一把二百萬美金的小提琴其音色可能美得有著金黃色的光澤；而一把五千臺幣的小提琴其音色有可能像褪了色的畫。

雖然每個人觀點各異，但是，“美”仍然有著一個大家承認(rèn)的“共識”，您不能說一個朝天鼻者是“美的化身”；同樣的您不能說一件冷藍(lán)音色的器材是美。

這就是我們對音色之美的共識。

頻段

頻段是指聲音頻率而言，人耳對聲音頻率的感覺是從最低的20Hz到最高的20KHz，而人的語音頻率范圍則集中在80Hz-12kHz之間，不同頻段的聲音對人的感受是不同的。

20Hz-60Hz部分，這一段提升能給音樂強(qiáng)有力的感覺，給人很響的感覺，如雷聲。如果提升過高，則又會混濁不清，造成清晰度不佳，特別是低頻響應(yīng)差和低頻過重的音響設(shè)備。

60Hz-250Hz部分，這段是音樂的低頻結(jié)構(gòu)，它們包含了節(jié)奏部分的基礎(chǔ)音，包括基音、節(jié)奏音的主音。它和高中音的比例構(gòu)成了音色結(jié)構(gòu)的平衡特性。提升這一段可使聲音豐滿，過度提升會發(fā)出隆隆聲，衰減此頻段和高中音段會使聲音單薄。

250Hz-4KHz部分，這段包含了大多數(shù)樂器的低頻諧波，同時影響人聲和樂器等聲音的清晰度，調(diào)整時要配合前面低音的設(shè)置，否則音質(zhì)會變的很沉悶。如果提升過多會使聲音像電話里的聲音；如把600Hz和1kHz過度提升會使聲音像喇叭的聲音；如把3KHz提升過多會掩蔽說話的識別音；如把1kHz和3kHz過分提升會使聲音具有金屬感。由于人耳對這一頻段比較敏感，通常不調(diào)節(jié)這一段，過分提升這一段會使聽覺疲勞。

4KHz-5KHz部分，這是影響臨場感（距離感）的頻段。提升這一頻段，使人感覺聲源與聽者的距離顯得稍近了一些；衰減則就會使聲音的距離感變遠(yuǎn)。

6KHz—16KHz部分，這一頻段控制著音色的明亮度，宏亮度和清晰度。一般來說提升這部分使聲音洪亮，但不清晰，還可能會引起齒音過重；衰減這部分使聲音變得清晰，可音質(zhì)又略顯單薄。

音場

對于音響器材來說，音場實際上就是指您的器材所再生的樂隊所排列的形狀。

由于受到頻率響應(yīng)曲線分布不均勻以及音箱指向性的影響，比如房間的寬度大于深度或者深度大于寬度，音響所播出來的聲場實際上或多或少與原錄音時的情形是有差異的。聲場技術(shù)就是讓展現(xiàn)在聆聽者面前或環(huán)繞四周的那種三維的空間感和錄音時盡量一致的技術(shù)，是對錄音現(xiàn)場、還音系統(tǒng)以及編碼、解碼的規(guī)范。

音場有位置、寬度、深度等描述維度。

解析力

好的音響器材，即使再細(xì)微、再復(fù)雜的東西都能清楚的表達(dá)出來，這就是解析力。

其實，細(xì)節(jié)多與暗部層次清楚也是解析力產(chǎn)生的結(jié)果，這就好像空間感也可合并入音場來講一樣。但是解析力并不能代表所有的細(xì)節(jié)再生與層次感。

例如由前往后一排排的層次感就不是全由解析力造成的；再者，如果真的將層次感并入解析力，那就無法對單項的名詞做明確的解釋。

一般而言，如果細(xì)微的變化（低電平時）都能表現(xiàn)得很清楚，那么這件器材的解析力當(dāng)然很好。既然有低電平時的解析力，那么有沒有高電平時的解析力呢？當(dāng)然有,在極端爆棚時能將所有東西解析得很清楚，那就是高電平的解析力。

動態(tài)對比

強(qiáng)弱對比也可以說是老外所說的動態(tài)對比，也就是大聲與小聲之間的對比。

一般而言，強(qiáng)弱對比也可以分為“對比極大”的強(qiáng)弱對比與“對比極小”的強(qiáng)弱對比。我們常說古典音樂的動態(tài)很大就是指它最大聲與最小聲的對比很大；而搖滾樂雖然大聲，但是它大小聲的起伏并不大，所以我們說它雖然大聲，但是動態(tài)對比并不大。

什么是對比極小的動態(tài)對比呢？也就是強(qiáng)弱很接近的細(xì)微對比。這種細(xì)微的強(qiáng)弱對比就像水波蕩漾般，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看好像不動，近看才知道它是一直細(xì)微的在波動。

強(qiáng)弱對比用最淺顯的說法應(yīng)該是這樣的：極大的強(qiáng)弱對比是拍打巖岸的海浪；極小的強(qiáng)弱對比就是清風(fēng)吹拂下的湖水波動。

聲音密度與重量感

所謂聲音的密度就像一公斤棉花與一公斤鐵塊一般，鐵塊的密度當(dāng)然要大得多。因此雖然二者重量相同，不過鐵塊給予人的重量感就要大得多。

聲音密度大聽起來是什么感受呢？弦樂有黏滯感、管樂厚而飽滿、打擊樂器敲起來都會有空氣振動的感覺。所有的樂器與人聲都應(yīng)具有重量感。不過，大部份的音響迷都得不到很好的聲音密度與重量感。這種感覺我推測與供電的充足及中頻段、低頻段的飽滿有關(guān)。

聲音的密度與重量感好有什么好處呢？讓樂器與人聲聽起來更穩(wěn)更紮實更像真的。