我的音響為什么不好聽？在廠商那邊分明就很好聽，為什么買回家后卻不一樣。其實(shí)想玩 H i?- Fi 是不能只偏重調(diào)校某一環(huán)節(jié)，而疏忽其它因素的影響。器材除了要配搭得宜之外，更要有一個(gè)好的聆聽環(huán)境、悉心的調(diào)校和正確的使用，才可以達(dá)到目的 。

這些道理相信大部分的發(fā)燒友都懂，但能夠顧及全面去玩的朋友畢竟不多，單就器材使用方面，很多發(fā)燒友對(duì)自己的器材性能都不甚了解，往往因?yàn)槭褂貌划?dāng) ，而將衰聲的原因歸究在某些器材身上，結(jié)果“玩”Hi - Fi 變成了不停地“換”Hi - Fi。

適當(dāng)?shù)囊袅渴谴_保靚聲的必要條件

其實(shí)靚聲與否，跟操作是否正確和調(diào)校有極大關(guān)系。很多朋友不管聽什么音樂，都以同一音量去聽，以為錄音靚放出來自然就靚聲，更要命的是，他們以為大聲就是靚聲，所以不管是聽交響樂或是單一樂器演奏，都用同一音量去聽，結(jié)果聽到鄧麗君的歌喉聲如洪鐘，嬌小的身軀變成丈八金剛，小提琴的體積足以和大提琴匹敵，吉他的高音像大鋼琴，低音部分像打鼓。當(dāng)你聽得皺起眉頭、心中發(fā)悶時(shí)， 他們卻為上述聲音的表現(xiàn)洋洋得意，述說他的系統(tǒng)動(dòng)態(tài)如何的勁，歌手是如何的夠中氣，錄音細(xì)節(jié)是如何多 ..... 等等，有時(shí)候還真不知怎么跟他說。

為什么這些朋友會(huì)這樣子去聽音樂呢？

這純粹因?yàn)樗麄兒苌偃ヂ犝嬲囊魳窌?huì)，我指的是正統(tǒng)的現(xiàn)場(chǎng)音樂會(huì)，像兩廳院的大型管弦樂表演等。當(dāng)聽過在同一音樂廳里演奏的交響樂隊(duì)，和單一件樂器演奏時(shí)的音量大小及真正樂器的發(fā)聲時(shí)，他們才能明白到什么叫做比例，才能真正了解到單一件樂器演奏發(fā)聲時(shí)的音量響度。

除了聽現(xiàn)場(chǎng)音樂外，另一最直接了解樂器發(fā)聲和音量的方法，就是聽一些不用擴(kuò)音機(jī)系統(tǒng)的真人演奏，或干脆買件樂器回來”親自操刀”，那么當(dāng)你再去聽 CD 的罐頭音樂時(shí)，就不會(huì)毫無準(zhǔn)則地去調(diào)節(jié)音量，不但使聲音失真、樂器變形、耳朵受罪外，日子久了，聽覺也可能受損呢！音量控制的最高技巧和器材的最佳表現(xiàn)，當(dāng)然就是能把樂團(tuán)、單一樂器或是真人唱歌時(shí)的音量 ，原汁原味地表現(xiàn)！

這就是一些 Hi- Fi 友日夜追求的 1:1 的音量，也就是同樣比例的體積和同樣大小的立體音場(chǎng)。他們是希望將整個(gè)交響樂團(tuán)搬回家作現(xiàn)場(chǎng)演奏！所以經(jīng)常去兩廳院聆聽現(xiàn)場(chǎng)演奏的愛樂者，他們對(duì)整體音量的控制，總是比鮮少去聆聽現(xiàn)場(chǎng)演奏的愛樂者來的正確 。假如您家中有拉的弦樂、吹的管樂、彈的鍵盤樂器，或許可用它們來調(diào)校音量，將音量的大小調(diào)整得宜，使得聆聽音響所播放的樂器演奏與實(shí)際樂器演奏差不多時(shí)，此時(shí)您的音響才能叫做 Hi - Fi。

音量控制是一種藝術(shù)，音量大小足以影響到整個(gè)系統(tǒng)靚聲與否。

音響為什么不好聽？這個(gè)問題其實(shí)原因很多，也正因?yàn)閷?shí)在太多了，如果連自己都弄不清楚的話，我想旁人恐怕更難替您發(fā)現(xiàn)原因。音響不好聽的原因可能是買的器材質(zhì)量不如您意，所以不好聽；也可能是搭配不當(dāng)，所以不好聽；當(dāng)然更可能是揚(yáng)聲器擺位不對(duì)，所以不好聽 …總之，不好聽絕對(duì)是事實(shí)，它也一定有其不好聽的因素存在。

在這里，我想撇開其它，單單提兩個(gè)一般人很容易忽略，而且不會(huì)去仔細(xì)考慮的原因。或許 ，府上音響不好聽的原因就是這么簡(jiǎn)單而已，它明顯的擺在您的面前，但是您每天聽音響時(shí)卻視而不見，而拼命往牛角尖鉆。這二個(gè)原因是什么呢？其實(shí)它就是一個(gè)大原因，那就是“您的音量是不是開得太大聲了？”經(jīng)由這個(gè)大原因，才會(huì)轉(zhuǎn)成二個(gè)小原因：揚(yáng)聲器無法負(fù)荷太大的音量；空間也無法負(fù)荷太大的音量。

音量開得太大聲而不自知。

大部分的人存在著一個(gè)誤解，以為只要是音響器材，喜歡開多大聲就多大聲，音響器材無論大小聲都應(yīng)該可以唱得很好。事實(shí)上，音響器材在最大聲與最小聲時(shí)都有其天限存在，就以電子學(xué)而言，擴(kuò)大機(jī)應(yīng)該是把由音源取得的訊號(hào)，在不失真的情況下原汁原味的放大，而喇叭是一種把可聽范圍內(nèi)的音頻電功率信號(hào)，通過換能器（揚(yáng)聲器單元），把它轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂凶銐蚵晧杭?jí)的可聽聲音。為能正確選擇好的揚(yáng)聲器，首先必須了解聲音信號(hào)的屬性，然后要求揚(yáng)聲器能“原汁原味”地把音頻電信號(hào)還原成逼真自然的聲音。所以適當(dāng)調(diào)整音量，讓所播放的音樂大都屬不失真的信號(hào)，是讓您聽到靚聲的必要條件。所以正確的音量調(diào)整是很重要的，絕對(duì)不是開多大多小聲都可以的。

為什么音量不能開得太大聲？原因有二個(gè)：一是擴(kuò)大機(jī)與揚(yáng)聲器可能早已受不了那么大聲，而產(chǎn)生嚴(yán)重的失真，也就是我們所說的輸入信號(hào)被切割了；二是聆聽的空間無法承受那么大聲。擴(kuò)大機(jī)的失真很容易了解，那是因?yàn)樗旧頉]有不夠力，卻要它連吃奶的力量都用盡，結(jié)果當(dāng)然是癱在那里。至于揚(yáng)聲器，這就是我所要說的重點(diǎn)了。通常每一個(gè)揚(yáng)聲器單元所能承受的功率（或說發(fā)出的音量）都有其限制存在，如果在其能力范圍內(nèi)，它可以發(fā)出失真很低、很悅耳的聲音。但是，一旦音量超過它本身的負(fù)荷，它就會(huì)產(chǎn)生嚴(yán)重的失真。喇叭單元一失真，所發(fā)出的聲音就會(huì)刺耳難聽。

揚(yáng)聲器有失真天限，不能開太大聲。

在這里可以舉幾個(gè)例子證明：其一，如果覺得聲音難聽刺耳時(shí)，將音量調(diào)小，通常它就不再難聽了；其二，一般迷你床頭音響 ，如果在一定的音量下聽時(shí)，經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)竟然比自己的大套音響還好聽！當(dāng)然，開大聲后就完全走樣了；其三，如果您的汽車隔音還算不錯(cuò)，在汽車?yán)镆赃m度音量聽音樂時(shí)，往往也有很好的聲音表現(xiàn)。從以上幾個(gè)日常生活中可以獲得的例子中，可以充分驗(yàn)證“適當(dāng)音量”的重要性。可惜，一般人往往高估了自己的音響群組合，以為那么貴的價(jià)錢買來的小揚(yáng)聲器，說什么也要能夠發(fā)出很龐大的音量才對(duì)。其實(shí)，無論您是花了多少錢去買揚(yáng)聲器，小揚(yáng)聲器就是小揚(yáng)聲器，它所能發(fā)出來的音量是有其的限制存在。即使您的揚(yáng)聲器單元比一般要好，也只是增加一點(diǎn)音量的承受能力而已。

用男高音與小提琴來試音量。

到底該如何正確的使用揚(yáng)聲器，使它們發(fā)出不失真的適當(dāng)音量呢？很簡(jiǎn)單，只要用耳朵去聽就行了。在這里我提出二種聲音來測(cè)試，一種是人聲，一種是小提琴的聲音。先說人聲，人聲是最難表現(xiàn)的樂器，也是一般揚(yáng)聲器單元的最大考驗(yàn)，尤其是男高音與女高音。請(qǐng)拿一張男高音的唱片來聽（最好是帕瓦羅蒂，他的聲音能量最具摧毀性），只能將音量開到男高音唱到很強(qiáng)處，聽起來還不會(huì)“難聽”的地方為止。如果開始覺得難聽，那就已經(jīng)超過揚(yáng)聲器的負(fù)荷了。揚(yáng)聲器發(fā)出難聽的這個(gè)界線的音量到底會(huì)有多大聲？我不知道，有些揚(yáng)聲器可以唱大聲些，有些則只能唱小聲。到頭來您可能會(huì)驀然發(fā)現(xiàn)，怎么我的揚(yáng)聲器只能唱這么小聲而已？再大聲就開始難聽了。不要懷疑，揚(yáng)聲器單元不是超人，它無法無限制的驅(qū)動(dòng)而不失真。

到底揚(yáng)聲器單元在超過負(fù)荷時(shí)的失真會(huì)有多嚴(yán)重呢？如果不是工程師，我們可能無從得知，因?yàn)閾P(yáng)聲器的敘述書從來不會(huì)列出揚(yáng)聲器的失真數(shù)字。倒是擴(kuò)大機(jī)因?yàn)槭д婧艿停约词沽谐鍪д鏀?shù)字，大家反而不去注意它了。人聲試過之后，再來我們用小提琴來試。不必用協(xié)奏曲，只要用小提琴奏鳴曲就可以了，只有一支小提琴與一座鋼琴，可以聽得比較清楚。要注意，當(dāng)覺得小提琴的聲音開始緊繃 、刮耳、變尖銳時(shí)，那里就是極限，此時(shí)應(yīng)該再將音量降低一點(diǎn)，一直到小提琴的聲音聽起來不會(huì)緊繃，而且甜美的琴聲能夠顯現(xiàn)出來為止，那里就是最適當(dāng)?shù)囊袅俊?/span>

要有龐大的音量就必須有龐大的單元群。

或許當(dāng)您依照要領(lǐng)調(diào)好音量之后會(huì)很失望，因?yàn)槟敲葱〉囊袅坎o法滿足您的聽覺。沒錯(cuò)，現(xiàn)實(shí)是很殘酷的，否則為什么會(huì)有多單元四件式的大揚(yáng)聲器 、大口徑的單元出現(xiàn)。揚(yáng)聲器設(shè)計(jì)工程師們深知揚(yáng)聲器單元的天限，所以，為了不失真的呈現(xiàn)龐大的音量，他們必須使用幾十個(gè)小單元或數(shù)量較少的大口徑單元，讓每一個(gè)單元僅發(fā)出最適當(dāng)?shù)囊袅俊?/span>想想看，幾十個(gè)不失真的單元所呈現(xiàn)的輕松自然龐大聲音，豈是一個(gè)高音一個(gè)中低音單元的小揚(yáng)聲器所能相及的！

但話又說回來，大喇叭整體的音效要能表現(xiàn)出來，需要在較大的聆聽室以適當(dāng)?shù)囊袅縼眈雎牪艜?huì)有靚聲，而我們一般的客廳只是小空間，想擺大支的揚(yáng)聲器，倒不如擺一對(duì)書架型喇叭比較實(shí)際，因?yàn)榭臻g小大型揚(yáng)聲器所表現(xiàn)的聲音較模糊且沒細(xì)節(jié)動(dòng)態(tài)，音量太大又怕吵到鄰居，所以我們只能重新考慮，如何讓書架型喇叭發(fā)出最好聽的聲音 。因此，無論使用什么揚(yáng)聲器，了解自身揚(yáng)聲器的天限，將它的音量控制在最適當(dāng)?shù)那闆r下，這就是讓您的音響聲音不難聽的最大秘訣。您有沒有發(fā)現(xiàn)，深夜聽音響特別好聽？除了電源充足是可能的原因之外，外界噪音的降低，使得音量相對(duì)調(diào)小（已經(jīng)覺得夠了）恐怕也是重要的因素之一。

聆聽空間負(fù)荷不了太大的音量。

聆聽空間又不是揚(yáng)聲器或擴(kuò)大機(jī)，怎么也有負(fù)荷的問題？當(dāng)然有！而且也是一般人很容易去忽略的問題。其實(shí)，聆聽空間的音量負(fù)荷，就是空間內(nèi)六面墻的聲音反射負(fù)荷。在北美，大部分的房間都是以木板、石膏板隔成，板與板之間都有夾層，這是標(biāo)準(zhǔn)的軟調(diào)空間。像這樣的空間，可以吸收很多的聲音能量，也就是說它的聲音負(fù)荷量很大。無論是高頻段、中頻段或低頻段，這樣的空間都能夠吸收。

反觀臺(tái)灣的聆聽空間，都是磚墻或水泥灌漿的六面墻，這樣的堅(jiān)硬墻面所能吸收的聲音能量，自然無法與軟調(diào)空間相比。一個(gè)是吸收，另一個(gè)卻大多是反射；軟調(diào)空間的吸收有時(shí)候可能會(huì)使低頻量感不足，但是大部分都能使高頻順耳；而硬調(diào)空間的低頻不會(huì)逸失（還會(huì)增強(qiáng)），但卻也很容易因?yàn)楦哳l反射太強(qiáng)而刺耳。權(quán)衡得失，我傾向音響迷應(yīng)該擁有軟調(diào)空間，因?yàn)檫@樣的空間對(duì)于音量的負(fù)荷比較大，比較不會(huì)讓您覺得聲音吵雜刺耳。

喇叭如何擺位

正三角形擺位法很好用。

如果您不想改變硬調(diào)子的空間，有沒有辦法解決空間內(nèi)反射音太多太強(qiáng)，空間負(fù)荷不了的這個(gè)問題呢？有！第一個(gè)最簡(jiǎn)單又不必花腦筋的方法，當(dāng)然就是降低音量，這個(gè)方法就不必再多加敘述了。第二個(gè)方法就是利用揚(yáng)聲器“擺位八法”中的“正三角形擺位法”（有些空間可能還要變成“長(zhǎng)邊擺法”加上“正三角形擺位”）。為什么要用正三角形擺位呢？最大的關(guān)鍵是這種擺法先天條件揚(yáng)聲器就離四面墻較遠(yuǎn)，當(dāng)揚(yáng)聲器離墻較遠(yuǎn)時(shí)，它所產(chǎn)生的反射音也會(huì)較弱，這樣一來，所聽到的亂七八糟的反射音就會(huì)減少 ，耳根也就能夠清靜了。

不要忽略了加上長(zhǎng)邊擺法的妙用。

其實(shí)，正三角形擺位法，就是將空間因素干擾降到最低的擺位法。您可以把整個(gè)正三角形（二支揚(yáng)聲器與人）放在房間內(nèi)移動(dòng)，慢慢找出最佳的擺放正三角形位置。或許您會(huì)奇怪，為什么我在上段還要加上“有些空間可能還要變成長(zhǎng)邊擺法加上正三角形擺法”？這是針對(duì)一些二側(cè)墻反射太強(qiáng) ，或二側(cè)墻距離很窄的空間。在這樣的空間中，從二側(cè)墻傳來的反射音嚴(yán)重干擾到直接音。此時(shí)，您可以嘗試將揚(yáng)聲器擺在長(zhǎng)邊，這樣一來，兩支揚(yáng)聲器距離側(cè)墻也就更遠(yuǎn)，從二側(cè)墻傳來的反射音就會(huì)減弱降低。請(qǐng)不要拘泥于揚(yáng)聲器一定要擺在傳統(tǒng)短邊的位置上，當(dāng)您用“三一七比例法”或“三三一比例法”都得不到良好的聲音時(shí)，請(qǐng)開放想象力，運(yùn)用其它的“揚(yáng)聲器擺位八法”試試看。試過之后，或許您會(huì)得到意想不到的效果。

怎么可能只要將音量降低聲音就會(huì)好聽？

如果是這樣，音響店還有生意做嗎？如果您不相信，請(qǐng)按照我的方法，將音量降低到適當(dāng)?shù)奈恢?，聽二、三天之后，再回過頭來重讀這篇文章。只不過 ，將音量降低之后，通常有一個(gè)問題可能會(huì)隨之而來，那就是低頻量感的不足。低頻量感不夠要如何解決？其實(shí)也很簡(jiǎn)單，再加一點(diǎn)低頻就好了嘛！說得倒真容易，要怎么加呢？加低頻的方法百百種，每一個(gè)高手可能都會(huì)有他們自己的方法。如果您不是高手，我認(rèn)為最簡(jiǎn)單的方法就是加一個(gè)超低音。請(qǐng)千萬不要以為加個(gè)超低音就是要聽震耳欲聾的低頻，超低音真正為我們服務(wù)的地方就是“加那么恰恰好的一點(diǎn)點(diǎn)”，請(qǐng)注意我是說“一點(diǎn)點(diǎn)”。

音響追求的是高傳真，為了實(shí)現(xiàn)高傳真，發(fā)燒友們用上耗電的甲類放大器，和越來越高級(jí)的音源和喇叭，這一切無非是企圖忠實(shí)地還原原來的聲音 ，但實(shí)際上往往做不到。假如播放出來的音樂都保持與原聲完全一樣，哪還有設(shè)備具有個(gè)性之說。其實(shí)，房間的個(gè)性就更加千奇百怪，在朋友家中聽得很好的設(shè)備，放到自己家中就變味了，其原因是駐波、混響、反射聲都不同，除了能把聲壓調(diào)到一致，音箱動(dòng)動(dòng)方位，其它的改造大多數(shù)人都感到困難，這有知識(shí)和實(shí)行二方面的原因。對(duì)于實(shí)際聽音環(huán)境來說，要的是聲場(chǎng)，而非一個(gè)個(gè)單個(gè)的聲音混合。

營造良好的發(fā)聲場(chǎng)所

只有在安靜的環(huán)境下，音樂的細(xì)節(jié)才能聽到真切，才能感人肺腑。亂轟轟的場(chǎng)合只是在追求刺激。聲音的音量一定要足夠，才能令人興奮激動(dòng)和情緒高亢。聲音要來自前方，才有一種面對(duì)面交流的感覺。影音多聲道的后方是增加趣味的效果聲。要聽得到鮮活、艷麗的聲音，不能干癟枯燥；沒有噪聲雜音、整個(gè)聲場(chǎng)均勻穩(wěn)定。想聽到上述的靚聲，聽音室的房間要符合三個(gè)條件：

(一)良好的隔音

為什么把隔音放在第一點(diǎn)，有二個(gè)原因。首先要把妨礙聲音表現(xiàn)的其它雜音擋在外面。音樂廳演奏時(shí)都要門窗緊閉，而門窗本身的吸音和封閉性能都十分好，從而防止外面的聲音串進(jìn)來。其二，為了能實(shí)現(xiàn)與原音同樣的音量。若外面的聲音串了進(jìn)來，要聽清楚音響重放的微弱聲音就須放大音量，那么就與原音的音量不一樣了，音樂表現(xiàn)的沉思或蟲鳴聲音將被大大夸張。如果隔音不好，在家使用常怕聲音太響傳出去擾鄰，又只能把音量放小，這時(shí)激越的情感和動(dòng)態(tài)較大的音樂效果就打折扣。不把內(nèi)外聲音隔開就很難實(shí)現(xiàn)與原音等響的起碼條件。

(二)適度的混響

所謂適度混響，是指聲音從發(fā)生到消失的那段時(shí)間，不能太長(zhǎng)又不能太短。混響時(shí)間過短的房間稱為死房間；混響時(shí)間較長(zhǎng)的房間稱為活房間。死、活兩字是直接從英文表述直譯過來的，原用詞很抽象，不妨直譯。一般較空曠、棉織物多的寢室及有吸音天花板和眾多窗戶的房間里，所聽到的聲音較干枯、沒有圓潤(rùn)感、音樂缺乏趣味，就是”死”房間的結(jié)果；而在浴室、倉庫和洞窟等場(chǎng)所，到處是硬質(zhì)或微孔的墻壁，又無其它吸音材料，聲音持續(xù)不散，混響時(shí)間很長(zhǎng)，聲音”活”得過頭了。在第二個(gè)聲音出來之前，第一個(gè)聲音還沒有消失，音樂就完全走樣了，也無法保留原汁原味。所謂適當(dāng)?shù)幕祉?，就需要達(dá)到：音色圓潤(rùn)、前方的聲音像清晰、即使音量較小時(shí)也還有適當(dāng)?shù)幕祉懸袅?，聲音不?huì)一開始就被吸光。不同大小和不同用途的房間混響要求是不同的，一般而言頻率越低，混響時(shí)間要求越短。其實(shí)，好的聽音室低音的混響時(shí)間要比高音短，即對(duì)低音要有較強(qiáng)的吸音。加強(qiáng)低音的吸音能力，木材是吸收低音的好材料。

(三)消除駐波、平行面、反射及聲聚焦

在一般的聆聽室，擺位時(shí)要特別注意，聽音席離聲源近些，這時(shí)直達(dá)聲就比反射聲強(qiáng)，頻響會(huì)平坦一些。而不少房間尺寸不大，音箱和聽音沙發(fā)常常靠著兩邊的墻壁安放，要做到上述要求較難，這時(shí)，應(yīng)把墻壁的吸音能力做得強(qiáng)些，或形狀成凹凸不平，也有利于減弱駐波影響。房間尺寸大，駐波頻率就會(huì)成比例地降低，降到幾十Hz頻率以下，對(duì)聽感的影響就小了。還有就是房屋長(zhǎng)、寬、高三度尺寸的比例，以互不成整數(shù)倍為宜。加強(qiáng)低音吸音，也有利于減弱駐波影響。

對(duì)于房間中已有特定的駐波頻率，可用共鳴吸音箱來吸收掉這些頻率。此方法比較專業(yè)，要按照實(shí)際測(cè)量到的房間駐波頻率數(shù)，設(shè)計(jì)特殊尺寸的共鳴吸音箱，來吸收掉這些頻率。房屋裝修時(shí)的穿孔板和后方龍骨形成的空間，也是一種共鳴吸音體，對(duì)吸收特定的頻率很有效。

平行面反射是指聲音在兩個(gè)硬質(zhì)平行平面之間的來回反射。平行面間的距離比平行面本身的尺度小，聲音吸收不掉，又?jǐn)U散不出去，最終就會(huì)產(chǎn)生像鳥振翅時(shí)的那種拍搭拍搭的有害聲音。明顯聽到拍搭拍搭聲的場(chǎng)合不會(huì)很多，那時(shí)要有很強(qiáng)的聲能。一般情況下，這種回音的后果是使聲音失真，聲音的輪廓變得模糊。這種有害的聲音很難有什么好的方法改善，因此必須在聽音室建造和挑選時(shí)就要加以重視，避免出現(xiàn)這種結(jié)構(gòu)。

如果聽音室有拋物面形的天花板或弧形的墻面，就有可能產(chǎn)生聲聚焦。在聚焦的區(qū)域內(nèi)，聲音被加強(qiáng)，別的地方就顯得薄弱，整個(gè)聲場(chǎng)變得不均勻。一般家庭居住場(chǎng)所，這種情況不大會(huì)出現(xiàn)，但用小型公共場(chǎng)所來放音時(shí)，這種情況需要加以避免。否則，聽音展示室布置得很美觀，但不同位置的聽眾卻聽出了不同的聲音結(jié)果。

總之，聆聽的地方最好不要太過空蕩，這種空間最大的問題就是回響時(shí)間太長(zhǎng)，使得音樂聽起來不僅太吵，而且會(huì)含混不清。可以放置多一點(diǎn)家具在聆聽的地方，這有助于聲波的吸收和擴(kuò)散，例如沙發(fā)可以買布質(zhì)或皮質(zhì)沙發(fā)，它們的表面與重量都有很好的吸聲效果；墻壁旁也可以擺些各類柜子，例如唱片柜與書柜、雜物柜等，這些柜子也有吸收與擴(kuò)散聲波的功能。此外，地板上可以再擺一張厚的地毯或木質(zhì)茶幾（最好不要玻璃的，因?yàn)椴ＡЧ饣砻娣瓷渎暡ǖ哪芰軓?qiáng)）。除了以上雜物之外，墻壁上也可以吊掛一些畫或突起的造型裝飾，這些物品也都有助于聲波的吸收與擴(kuò)散。